【和音の伸長】コードにテンションを積み上げる。

 

 

　７thコードの上に更に９th、１１th、１３thとテンションを積み上げていく事をコードの伸長といいます。これによって、より厚みのある豪華な響きに仕上げることも出来ます。使い方によっては非常に有効な手段となるコードの伸長について解説させて頂きます。

 

 

 

 

コードエクステンション

 

 

　スケールの各音に三度堆積で３っつ積み上げたのがダイアトニックのトライアド、更にもう一つ三度上に７thの音を加えたのが７thコードでした。

　今回は更にそのまま三度堆積で音を積み上げたコードです。

　７thの上ですからオクターブを超えて積み上げる事になり、これをコードの伸長とかコードエクステンションとか言い、そうやって出来たコードをエクステンディッドコードと言います。

　いつものように取り敢えずＣメジャースケールをの例でみていきたいと思います。
Cmaj7を伸長してみます。

 

 

 

 

　７thの三度上で９th（１オクターブ＋２度）、更に三度上で１１th（１オクターブ＋４度）、最後に１３th（１オクターブ＋６度）と、なります。
　積み上げるのは１３thで終わりです。これでスケールの音が全て出ましたから、これ以上積み上げても同じ音が繰り返されるだけでコードとしては変わりませんので、

　コードネームとしては、「Cmaj7＋９th」をCmaj9、「Cmaj7＋９th＋１１th」をCmaj11、「Cmaj7＋９th＋１１th＋１３th」をCmaj13と表記します。
　つまりCmaj13には全ての音が含まれるのですが必ずしも全て鳴らす必要は有りません。テンションのどの音を弾くかはジャズのインプロビゼーション（即興）の様に、そのケース毎の必要に応じて、その辺りはプレイヤーの自由裁量と言うところでしょうか。

　どのテンションを鳴らすかを明示的に指定したい場合は、Cmaj7(13)の様に書きます。

　Cmaj7の場合付加されるテンションは９thが半音１４個、１１thが半音１７個、１３thが半音２１個です。スケールに従うとコードによっては９thが半音１３個だったりします、これは♭９と記します。ダイアトニックコードに付加されるテンションは以下の通りです。

 

コード	テンション
Ⅰmaj7	９，１１，１３
Ⅱm7	９，１１，１３
Ⅲm7	♭９，１１，♭１３
Ⅳmaj7	９，＃１１，１３
Ⅴ7	９，１１，１３
Ⅵm7	９，１１，♭１３
Ⅶm7(♭7)	♭９，１１，♭１３

 

　必ずしも全ての音を鳴らす必要はない、と書きましたが逆に使いづらい、普通は使わない方が良いとされる音も有ります、それはコードトーンと短九度上（１オクターブ＋半音）の関係にあるテンションです。短九度は不協和度が高くコードの響きが濁リます。

　また、短九度つまりコードトーンの半音上の音は、例えばドミナントのＧ13の１１thのＣ音の様にコードトーン（３rdのB）の解決先がテンションとして含まれていると解決感を阻害するといった、コードの機能を損ねる場合もあります。

　Cmaj7に付加されるテンションで言うと、その使わない方が良いテンションには１１thに当たるFの音が該当します。１１thのFは３rdのEの短九度上になります。

　各コードにこういった使わない方が良いとされる音が有りますので順番にみていきたいと思います。

 

 

メジャスケールのダイアトニックコードの伸長

 

 

Ｃメジャースケールのダイアトニックコードを伸長すると下の図の様になります。

 

 

 

 

　赤で示しているのが、使わない方が良いとされる音です。

　Cmej13の１１thが３rdのE音の短九度上になるのは先程書いた通りです、スケール外の音になりますが１１thのFを半音上げて#11として使用するケースもあります。

　Em7に対しては９thのFがルート音の短九度上、１３thのＣ音が５thの短九度上になります。また、１３thのＣ音はEm7にＣ音が加わると響きがCmaj7に近くなってEm7のキャラが薄くなるという意味もあります。

　G7にたいしては１３thのＣ音が３rdの短九度上でもあり、先に書いたようにドミナントとしての機能を損ねるとして使用しないほうが良い音とされます。

　Am7に対しては１３thのFが５thの短九度上になります。またAm7にFが加わると響きがサブドミナントのFmaj7に近くなりキャラが変わってしまう事もあります。

　Bm7(♭5)に対しては９thのＣ音がルート音の短九度上であると同時にG7と同じくコードの機能を損なう場合もあります。

　Dm7に対しては短九度上になるテンションは有りませんが１３thのＢ音は３rdのF音と合わせるとG7のトライトーンと共通音になってしまいます。ですから例えば定番であるⅡ‐Ⅴ7‐Ⅰの進行に於いてG7のトライトーンを先取りする様な格好になって流れを損ないますので、このような場合には使用しないほうが良いとされる事もあります。

　Fmaj7に対して使用しないほうが良いとされるテンションは有りません。

 

 

マイナースケールのダイアトニックコードの伸長

 

 

　次はＣマイナーのダイアトニックコードをみてみます。下の図はナチュラルマイナーのエクステンションです。

 

 

 

 

　Cm7に対しては13thとなる♭Ａの音が5thの短九度上になります。これはハーモニックマイナー、メロディックマイナーのダイアトニックのCmaj7に対しても同じです。

　Dm7(♭5)に対しては9thとなる♭Eの音が３rdの短九度上になります。
　メロディックマイナーのDm7に対してはメジャースケールのDm7と同じ理由でB音も使わないほうが良いとされる場合もあります。

　♭Emaj7に対しては１１thに当たる♭Ａの音が３rdの短九度上になります。

　Fm7に対して使用しないほうが良いとされるテンションは有りません。メロディックマイナーのF7に対しても同様です。

　Gm7に対しては９thとなる♭Ａの音がルート音の短九度上になります。
　ハーモニックマイナーのG7に対しては理屈がよく分からないのですが、９thと１３のthに当たる♭Ａと♭Eは短九度上ですが使用可能とされます。１１thに当たるＣ音はコードの機能（ドミナントモーション）を損なうので使用しないほうが良いとされます。

　♭A7に対しては使用しないほうが良いとされるテンションは有りません。メロディックマイナーの♭Am7(♭5）に対しても同様です。

　♭B7に対しては１１thとなる♭Eが３rdの短九度上です。

 

 

エクステンデッドコードのヴォイシング

 

 

　ヴォイシングはコード進行や曲の雰囲気によって変えるべきだと思いますが、一応全てのテンションを付加したヴォイシングの例を挙げておきます。

 

 

 

　テンションを多く付加した場合は、基本的にはオープン気味のヴォイシングで下のオクターブにルートと５th、もしくはルート・３rd・７thを配置する形が纏まりやすい様に思います。最後のDm13は下のルートから３rdまでがP4の音程差になるように配置したもので、上の９thと１３thを抜いたものを「so what voicing」というそうです。

　もちろんここに挙げた例にこだわる必要は全く有りませんのでいろいろ試してみてください。

 

 

最後に

 

　何でもそうかも知れませんが、やり過ぎると何か弊害があるもので、テンションを付加するのは、やり過ぎるとそれぞれのコードの機能やキャラが分かりづらくなってメリハリを感じにくくなる可能性もありますが、適度な範囲であれば、比較的簡単に、響きをより豪華でおしゃれにしてくれます。
　個人的には９thは「何か物足りないな」と思った時、取り敢えず付けてみる、みたいな感じで気軽に使えるのではないかと思います。